Fotograf, ki je navdihnil 'The Electric Kool-Aid Acid Test'

V središču dveh največjih izvoznih izdelkov šestdesetih let prejšnjega stoletja – novega novinarstva in kulture drog – je prva knjiga Toma Wolfa, Električni preskus kisline Kool-Aid , in tam je ležalo, nepremično že kakih 48 let. Knjiga iz leta 1968, eksperimentalna po strukturi in slogu, ki odpira oči v zgodnjih opisih uporabe LSD-ja, je bila ena prvih neglasbenih dokumentov hipijevskega gibanja, ki je natančno odražala njegov prezir do konvencij. Bilo je istočasno od in približno subkultura.

Besede same so dovolj, da nas popeljejo v ubožne skvote Haight-Ashbury in vrste manično okrašenega avtobusa, ki ga zasedajo Veseli šaljivci Kena Keseyja. Toda z umikom vseh postankov je nova represija knjige dodala plasti globine na način, ki ga nobena filmska adaptacija ali ustvarjanje dokumentarca ne bi mogla zajeti. Taschen je nov zbirateljska izdaja (zdaj izšla prek Taschena) združuje Wolfejeve besede s fotografijami Teda Streshinskega, ki je avtorja spremljal na njegovem prvem potovanju v San Francisco, in Lawrenca Schillerja, ki je delno navdihnil knjigo s svojim foto pokrivanjem acid scene za ŽIVLJENJE revija.

Zapakirano v prilegajoč se trippy rokav, okrašen z najbolj ikonično fotografijo iz Schillerjevega leta 1966 ŽIVLJENJE zgodba ( hvala, Wayne Coyne! ), novi tisk vključuje tudi faksimile Wolfejevega izvirnega rokopisa, koncertne plakate in zapisnike o Keseyjevi aretaciji. Naslednje leto bo na poti trgovska izdaja, vendar je za zdaj omejena na 1.968 izvodov, zaradi česar se zdi, da je besedilo enakovredno mokrim sanjam odvisnika od vinila.

to Električni test kisline Kool-Aid izdaja je druga v nizu domiselnih represij, ki jih je vodil Schiller. Ker želi 'združiti veliko novo novinarstvo in veliko fotoreporterstvo druge polovice 20. stoletja,' je že nadzorovan izdaja slavnega eseja Gaya Taleseja 'Frank Sinatra ima prehlad', ki vključuje fotografije pevca Phila Sterna, zdaj pa se ukvarja z združevanjem fotografij Jamesa Baldwina Ogenj naslednjič s fotografijami Steva Schapira iz gibanja za državljanske pravice.

Schiller očitno čuti strast do te revolucionarne dobe novinarstva, vendar Električni preskus kisline Kool-Aid ima zanj poseben pomen. Ne samo, da je to edina knjiga v seriji represij, ki vsebuje njegove fotografije, ampak tudi Schiller pravi, da mu je branje spremenilo življenje, z Wolfejevim edinstvenim pristopom, ki je v njegovem mladem, lačnem umu odprl svet možnosti.

Kmalu potem Acid Test Schiller se je od fotoreporterstva preusmeril k pisanju in/ali sodelovanju pri knjigah in sčasoma filmih, ki temeljijo na obsežnih intervjujih, ki jih je pridobil iz zgodb o Leeju Harveyju Oswaldu, Lennyju Bruceu, umorih Mansona in drugih. Čeprav je bil uspešen v svojem prvem poklicu, je njegovo delo začelo dobivati ​​Pulitzerje šele v drugem delu (za Normana Mailerja Krvnikova pesem ) in emmyje (za štiri njegove filme ali miniserije, narejene za TV). Brez Wolfejevega popolnega razbijanja novinarskih konvencij v tej knjigi je dvomljivo, da bi Schiller kdaj razmišljal o spremembi kariere. AORT se je po telefonu pogovarjal s Schillerjem, da bi izvedel več o njegovi vpletenosti v izvirno knjigo, njeni modni novi represiji in o tem, kako je Tom Wolfe pretresel njegov svet. Naslednji intervju je bil urejen zaradi jasnosti in dolžine.

AORT: Torej je bila vaša vloga pri prvotnem ustvarjanju knjige v bistvu navdih za Toma Wolfa ali vsaj njegov prvi vir.
Lawrence Schiller: Rekel je, da je videl moj original ŽIVLJENJE esej v reviji ga je navdihnil, da je razširil svojo prvotno idejo za New York revije, ki naj bi napisala zgodbo o tem, kako je Ken Kesey prišel iz zapora, v večjo knjigo, ki je pokrivala celotno acid sceno.

Takrat še ni razumel celotnega obsega ali obzorja acid izkušnje. V svojem prvotnem eseju nisem obravnaval Veselih šaljivcev na cesti. Nisem pokrival Haight-Ashburyja v San Franciscu. Sem pa pokrival sojenje Timothyju Learyju v Teksasu in napisal knjigo z [zgodnjimi raziskovalci LSD] Dickom Alpertom in Sidneyjem Cohenom. Mislim, da sem Tomu pokazal drugo plat slike.

Ali je tukaj kakšna vaša fotografija, ki ni bila nikoli objavljena, v ŽIVLJENJE ali drugače?
Da, veliko jih je. Ne glede na to, ali je bila slika objavljena ali ne, bolj pomembno je, da je to celoten [fotografski] esej. Zdaj res dobite popolno sliko tega, kar jaz imenujem 'nastavitev in nastavitev'. Vizualno resnično razumete kontekst, v katerem je avtor, v tem primeru Tom Wolfe, napisal svoje izjemno delo, najprej za New York revijo, nato pa še za knjiž.

Kakšen je bil postopek kuratorstva? Kdo je bil vpleten?
Koncept serije je bil moj in zelo sem tesno sodeloval pri njegovi izvedbi. Ker sem tudi sam fotoreporter, imam zelo močne prste v fotografiji, ki gre v to. Urednica, ki je enaka za celotno serijo, je Nina Wiener in je v resnici odgovorna za priporočanje odlomkov avtorju in določanje, kako naj se odlomek integrira in razčleni s fotografijo. Njena močna stran je resnično združitev fotografije z besedilom. To ni lahko delo, slik ne mečeš ​​skupaj. Tako dela s Taschenom na tem področju, potem pa, ko pride knjiga, pregledam vse. Odgovoren sem za retuširanje vsake fotografije v knjigi – to še vedno počnem, samo zaradi svoje ljubezni do fotografije, namesto da bi jo samo predal tehniku.

Zatiranje se zdi precej izčrpno, toda ali menite, da je okoli knjige še kaj gradiva, ki ga je treba še odkriti?
Mislim, da ne, vsaj ne glede Tomovega dela in Tedovih spremljajočih fotografij, ki so sestavljale prvotni projekt. Seveda bi lahko pridobili dodatno perspektivo z branjem Keseyja, Learyja, Ginsberga ali Hunterja S. Thompsona Hells Angels knjiga—katera koli dela različnih avtorjev in umetnikov, ki so bodisi liki v knjigi bodisi samo mimogrede omenjeni.

Zlasti vaše fotografije uporabljajo nekatere tehnike – stroboskopsko osvetlitev, zamegljeno gibanje – ki poskušajo simulirati psihedelične izkušnje.
Smešno je, te fotografije sem pokazal Learyju in rekel je: 'No, Larry, dokler sam ne vzameš kisline, si boš mislil, da je izkušnja taka, a v resnici ne gre za to.' To je fotografska naprava, v kateri poskušam povečati vizualno izkušnjo, da rečem, da je poudarjena tudi acid izkušnja. Fotografi s tehnikami poskušajo razložiti, kakšna je izkušnja. To je kot fotografiranje športa in uporaba počasnih hitrosti zaklopa, zameglitev dogajanja, da bi poskušali dati občutek hitrosti in gibanja.

Na kratko ste omenjeni v Električni preskus kisline Kool-Aid , ko prideš posnemat tiste stroboskopske fotografije. Toda iz vašega novega uvoda v Repress je videti, kot da niste vedeli, da je knjiga napisana, ali da takrat niste bili v stiku s Tomom.
Nisem se zavedal, da piše celotno knjigo, kajti ko me je poklical, da bi opravil intervju, jo je še vedno pisal New York članek v reviji. Nisem vedel, da ga je razširil – do takrat sem bil že na drugih nalogah po vsem svetu.

Kakšen je bil vaš prvi odziv na knjigo, ko je prvič izšla?
Moj prvi vtis o knjigi ni imel nobene zveze s Tomom, ampak nekaj popolnoma z mano. Sem dislektik, ne znam črkovati in slabo brati. Nisem pa vedel, da sem bil v mladosti disleksik. Beseda 'disleksija' sploh ni obstajala, dokler nisem bil star okoli 50 let.

Vedno sem snemal intervjuje in vedno sem imel željo pisati. Pri vsaki foto nalogi, ki sem jo imel, sem delal dolge intervjuje, vredne 10-15 ur. Ko sem nekaj videl, prebral in prebral Električni preskus kisline Kool-Aid , kar naenkrat sem se prvič kot mlad fotoreporter zavedel, da pisatelju ni treba biti na vsaki prekleti lokaciji, da bi napisal odlično knjigo, in da mora imeti pisatelj le majhen delček izkušnje. če bi imel možnost vključiti svoj pogled na stvari.

Teden dni po tem, ko sem videl, kaj je naredil Tom, sem šel ven in najel Alberta Goldmana za pisanje Dame in gospodje – Lenny Bruce! Vse sem že intervjuval [potrebno za zgodbo]. To je postalo uspešnica in Alberta naredilo za vrhunskega avtorja, nato smo naredili broadwaysko igro, jaz pa sem postal partner v filmski adaptaciji z Dustinom Hoffmanom. Za pisanje sem najel Normana Mailerja štiri knjige na podlagi mojih idej in intervjujev. Najel sem Wilfrida Sheeda, da napiše knjigo – različni pisci so namesto mene napisali različne knjige. Tomova knjiga mi je spremenila vse življenje, saj sem od takrat naprej spoznal, da se moje [raziskovalno novinarsko] delo lahko izrazi z uporabo ustvarjalnosti drugih piscev, ki lahko prispevajo svoje ideje na to temo.

Ne pretiravam, za nekatere svoje zgodbe sem intervjuval 150 ljudi. In šest mesecev sem delal samo intervjuje, včasih sploh nisem imel s seboj fotoaparata. Vedno sem uporabljal magnetofon, zdaj pa moj arhiv obsega 1800 škatel v skladišču in tako sem lahko Mailerju priskrbel vse, kar je ustvarilo knjigo, nagrajeno s Pulitzerjevo nagrado. Krvnikova pesem , jaz pa sem nadaljeval z režijo filma.

Vidim podobnosti v načinu, kako opisujete svoj pristop, in Tomovem slogu poročanja. Zdi se, da sta oba zelo odvisna od tega, da se potopiš v zgodbo, ne pa da samo zblediš v ozadje in opazuješ.
Vedno se moraš znajti. Mogoče sem imel enega ali dva težka tedna – nikoli nisem pisal o tem, ampak so me dejansko aretirali, ko sem delal zgodbo.

V Hollywoodu sem fotografiral mlado damo, ki se je spotikala v supermarketu, in skoraj je imela popolno psihozo – bilo je res grozno. Pomirila se je, spravil sem jo iz urgence in ugotovil, da je iz Scarsdala v New Yorku. Vprašal sem jo, ali želi domov, in rekla je 'da'. Zato sem nama obema kupil letalski karti, jo odpeljal domov in se z njo odpeljal iz Scarsdala. Potrkam na vhodna vrata, njena mama odpre vrata in ugotovim, da je ta mlada dama pobegnila. Objela in poljubila je svojega očeta in odšla noter, jaz pa sem samo sedel na sprednji verandi.

Približno pet ali deset minut kasneje se ustavita dva policijska avtomobila in me aretirata. Njeni starši so mislili, da sem jaz odgovoren za beg njihove hčere! V zaporu sem potreboval eno uro, da sem dokazal, da sem ŽIVLJENJE fotograf revije—poklicati so morali urednika fotografije revije. Končno so me izpustili, vendar je smešno, včasih se tako potopiš v zgodbo, da postaneš del nje.

_ Več fotografij z represije si oglejte spodaj. In o rder zbirateljsko izdajo 'The Electric Kool-Aid Acid Test', ki je zdaj na voljo prek vrečke ._

Sledite Patricku naprej Twitter .