Smrt in dagerotip: čuden in vznemirljiv svet viktorijanske fotografije

V 19. stoletju je bila večna žeja po spominu in spominu nanj pod vplivom viktorijanske obsedenosti z duhovnostjo in zgodnjimi fotografskimi tehnikami. Uvedbadagerotipijo, fotografska tehnika iz 19. stoletja, je viktorijancem omogočila zajemanje spektralnih fotografij najdražjih, ki ponazarjajo njihov odnos do intimnosti in smrti. V viktorijanski dobi sta se razvila dva srhljiva fotografska trenda, enega, ki mu danes pravimo skrite matere, duhovne fotografije staršev, skritih za tančicami, in drugega, posmrtno fotografijo, ki je zajelaslike pokojnika. V času, ko so bile slike drage, je bil izum dagerotipa vedno bolj dostopen način zapomnitve in spoštovanja ljubljene osebe.

Fotografija skritih mater je sodoben izraz, ko so se viktorijanske matere skrivale za tančicami in držale otroka, medtem ko je fotograf posnel dolgo osvetljeno sliko. To je bilo potrebno zaradi počasne tehnike obdelave dagerotipa. Starejše otroke je držala objemka, pritrjena na stol, toda dojenčki in malčki so bili premajhni in nezreli za to, zato so jih morali starši, zaviti v črno, držati pri miru, da se dojenček nenadoma ne premakne in zamegli slike. . Starši so bili diskretno postavljeni za zavese ali stole, včasih so bili zamegljeni s slike ali pa so se občasno 'pojavili', ki so prikazovali samo njihove roke ali roke, kar je dajalo na vsaki fotografiji videz čudne, mračne figure.

19. stoletje je bilo čas, ko je bila sprejeta smrt in vse preveč poznana povprečna življenjska doba približno 40 let. Zbiratelj fotografije iz 19. in 20. stoletja, Hans Kraus ml. The Creators Project pripoveduje: Sredi 19. stoletja se je zaskrbljenost nad smrtjo trdno prijela na obeh straneh Atlantika. Zaradi visoke stopnje umrljivosti stoletja, zlasti med dojenčki in otroki, je bila smrt pogosto dojeta kot manifestacija božje volje. Ker se je smrt pogosto zgodila doma, so izkušnjo delili vsi družinski člani in jo zabeležili in si zapomnili. Kraus mlajši nadaljuje, da so vizualne manifestacije žalovanja, predvsem posmrtne fotografije, postale sprejeta spominska praksa in so bile del žalnega procesa tega obdobja.

Posmrtno fotografiranje je bilo priljubljeno tudi v viktorijanski dobi. Kot pojasnjuje Kraus mlajši, je posmrtno fotografiranje potolažilo žalujoče in spominilo na mrtve. Fotografija je bila oprijemljiv predmet, ki je predstavljal pokojnika in ga je bilo mogoče držati ali nositi blizu telesa. Posmrtne fotografije so po naročilu žalujočih družin pogosto predstavljale edini vizualni spomin na pokojnega in so bile med najdragocenejšimi lastnostmi družine. Otroci na teh posmrtnih slikah so videti, kot da spijo, v resnici pa so umrli in jih pridržijo rekviziti ali družinski člani. Občasno je fotograf poskrbel, da so njihove oči odprte, ali pa jih je naslikal na zaprte veke, da so videti, kot da živijo. Fotografa so najpogosteje prosili, naj posname eno od dveh poz: mirno, spalno podobo ljubljene osebe ali tisto, ki jih prikazuje živahne in žive.

Te slike niso bile le spoštljiv spomin na preminule, vsaka je bila pogosto postavljena z najboljšimi oblačili, rožami, igračami in nakitom, ki so prikazovale bogastvo družine in kaj je pokojni posameznik cenil, ko je živel. Kraus mlajši pravi, da so posmrtne fotografije hranili na mizah in plaščih ter v družinskih albumih. Poslali so jih tudi oddaljenim sorodnikom skupaj s pisnimi poročili o smrti. Ker je bila fotografija še vedno nedavni izum, ki ni bil vedno cenovno dostopen ali široko dostopen, je bilo malo možnosti, da bi se fotografirali za celo življenje, zato je bilo naročanje posmrtne slike pokojnega še posebej pomembno.

Če si želite ogledati več zbirke Hansa P. Krausa mlajšega, kliknite tukaj .

Povezani članki:

Spoznajte smrtne fotografe najsvetejšega mesta v Indiji

Umetnik za ustvarjanje teh hladnih slik uporablja 150 let staro tehniko fotografiranja

Bolno, a resnično: viktorijanski modni nakit je izdeloval nakit iz človeških las